JULIAN STECKEL, Cello  · ZOLTÁN KODÁLY

ARMIDA QUARTETT · MOZART · Streichquartette Vol. 2

FRANZISKA HÖLSCHER, Violine  · SEQUENZA  · Berio · Schumann · Biber · Sciarrino

TRAUER, TOD und ZUVERSICHT

Franziska Hölscher über die Freiheit der Komponisten und die Schwierigkeiten des Interpreten

Felix Schmidt [FS]: ..."Sie haben mit ihrer CD auf populäre Bedürfnisse keine Rücksicht genommen. Nach welchen Gesichtspunkten haben Sie das Programm ausgesucht?

Franziska Hölscher [FH]: Popularität hin oder her - das ist für mich kein Kriterium. Mein Anliegen ist es, diese Werke, die für mich zu den bedeutendsten Kompositionen ihrer jeweiligen Epoche gehören, in das Bewusstsein der Zuhörer zu rücken.

FS: Das ist ja auch eine Form von Popularisierung.

FH: Wenn Sie so wollen, ja. Bei der Konzeption meiner Konzertprogramme geht es mir jedenfalls immer darum, Zusammenhänge und Dialoge zu schaffen: Die Moderne aus dem Blickwinkel der Alten Musik zu beleuchten, und das Moderne im Alten zu finden.

Ausgangspunkt meiner Auswahl war die Sequenza von Berio, die als eines der zentralen Werke der Violinliteratur des 20. Jahrhunderts einen entscheidenden Platz in meinem Repertoire einnimmt und mir sehr am Herzen liegt. Dieses Werk begleitet mich nun schon seit vielen Jahren und eröffnet mir immer wieder neue Klangwelten. . ."
(aus dem Booklettext/Interview)

KATHARINA THALBACH, Rezitation · FEININGER TRIO

…O SINK HERNIEDER, NACHT DER LIEBE

"Dieses Motiv aus Wagners Tristan und Isolde gibt musikalisch wie thematisch den Ton an für die
Auswahl der Kompositionen und Gedichte des zum ersten Mal bei den Osterfestspielen Baden-Baden aufgeführten Programms des Feininger Trios. Liebe und Tod.

Es heißt bei der Auswahl der Gedichte einen Klang, einen Ton zu finden, der die Musik von Schuberts Notturno und Chopins Klaviertrio op. 8 aufnimmt und lyrisch mit der Musik in einen Dialog treten kann.

Wie überhaupt ist dieses grosse Thema zu greifen? Wie Sprache mit Musik in Beziehung zu setzen? Wie unterliegt Sprache nicht der Musik und wie können Gedichte eine eigene Geschichte erzählen und gleichzeitig der Musik, die doch die Voraussetzung für das musikalisch-poetische Programm ist, dienen?

Mit dem Anfang anfangen: Nach Schuberts Adagio, später umbenannt in Notturno, wird das Thema Liebe buchstabiert mit dem Gedicht von Ingeborg Bachmann Erklär mir Liebe und mit Rilkes Liebes-Lied, das seine Metaphorik aus der Streichmusik bezieht. . . "
(Auszug aus dem Booklettext von Ines Landes)

KÖLNER STREICHSEXTETT · GREAT BRITAIN – GREAT MUSIC
Sextette von Holst, Holbrooke und Bridge

MARTIN KLETT, Klavier & ENSEMBLE  · BACH · SALGÁN  · PUGLIESE

LAMENTO – eine persönliche Geschichte

Du hast „Lamento“ zum einen als „Wahnsinnsprojekt“, zum anderen als „Herzensangelegenheit“ bezeichnet. Wie passen Wahnsinn und Herz zusammen?

Wunderbarerweise passen die beiden ja sehr gut zusammen, Wahnsinn und Herz. Das Projekt schwirrte schon fast ein Jahrzehnt in meinem Kopf umher: Bach-Konzerte mit solistisch besetzten Streichern. Und Bach ist in gewisser Weise auch die Basis des Programms. . .

Dazu kommt dann noch meine persönliche Geschichte mit den Tangos: mein Ensemble „Cuarteto SolTango“ und natürlich auch das Tanzen. Und was ist dabei herausgekommen?
 Ein Projekt mit – auch für kammermusikalische Verhältnisse – recht großen Dimensionen, mit Leuten aus aller Herren Länder und einer Woche, die ich wahrscheinlich mein Leben lang nicht vergessen werde.

Bach und Tango - warum passen die so gut zusammen in Deinen Ohren?

Erstmal stehen die natürlich jeweils für sich: Wir spielen Tango so wie Tango und Bach so wie Bach. Die Kombination entstand durch meine persönliche Beziehung zu beiden. Außerdem zieht sich das Lamento wie ein roter Faden durch das Programm. Ich höre das Wehklagen aus beiden Musiken heraus. Der Titel „Lamento“ ist durch einen Tango inspiriert, und das Lamento spielt in Bachs Musik natürlich auch eine ganz wichtige Rolle – nicht immer, aber immer wieder.
(aus dem Booklettext/Interview)

STEPAN SIMONIAN, Klavier · BACH · Goldberg Variationen 

BENJAMIN MOSER, Klavier  · MUSSORGSKY  · GERSHWIN · WILD · Pictures & Songs

Benjamin Moser über sein Programm:

"Die Idee zu diesem Projekt entstand bereits im Jahr 2016. Anlässlich des 10-jährigen Jubiläums meines Preises beim Tschaikovsky-Wettbewerbs und meiner ersten CD mit russischer Klaviermusik wollte ich eine weitere Aufnahme, sozusagen ein Volume 2 mit russischem Repertoire einspielen.

Ich wollte ein bekanntes Stück mit seltener gespielten Werken kombinieren und dazu boten sich die Bilder einer Ausstellung, die ich schon immer spielen wollte und die ich vor allem in ihrer Urfassung innig liebe, besonders gut an. Ursprünglich wollte ich die erste Klaviersonate von Rachmaninov dagegen stellen, ein meiner Meinung nach unterschätztes und wunderbares, nicht oft zu hörendes Werk; doch dann entdeckte ich die Rachmaninoff-Liedbearbeitungen von Earl Wild und war von diesen hochvirtuosen und zugleich traumhaft lyrischen Miniaturen hellauf begeistert.

Ein weiterer Anstoß, insbesondere dann auch für die Préludes und die Virtuosen Etüden von Gershwin war dann das Motto „Amerika“ des Klavierfestivals Ruhr, im Sommer 2017.

In Kooperation mit dem Deutschlandfunk Kultur und CAvi-music (an dieser Stelle mein herzlicher Dank!) entstand also diese CD-Aufnahme. Ich wünsche dem geneigten Zuhörer viel Freude damit!..."

HERBERT SCHUCH, Klavier · BEETHOVEN · LIGETI · Bagatellen 

BAGATELLEN – Ungleiche Äquivalente

Ligeti und Beethoven „gemischt“ als Meister der Kleinformen

Am Anfang öffnet sich das Tor: Feierlich, großartig soll es klingen, wie eine Ouvertüre, majestätisch wie etwa Beethovens Eroica. So beginnt György Ligeti seine Musica ricercata, eines der frühen Werke des Ungarn, komponiert Anfang der 1950er Jahre.
Der Zyklus wurde zum Paradebeispiel für die Kunst, minimalistische Strukturen und üppiges Klangfarbenspektrum miteinander in Balance zu bringen.

Hinter jeder Note lauert die Gewissheit, dass der Pianist nichts übersehen darf: dass er einerseits die Spannung halten muss für das Gegenwärtige und gleichzeitig die Wachheit aufbringen muss für das, was sich im nächsten Moment ereignen kann. Diese Herausforderungen teilt Ligeti zweifelsfrei mit Ludwig van Beethoven.

Herbert Schuch hat, weit bevor er an eine CD-Produktion dachte, die Konstellation Beethoven-Ligeti im Konzertsaal erprobt. „Dabei bekomme ich sehr rasch ein Gefühl dafür, ob ein Programm funktioniert, oder ob es doch nur eine Kopfgeburt ist. Mir war natürlich klar, dass die hier präsentierten Zyklen nicht dafür komponiert worden sind, dass sie auseinandergepflückt werden.

Daher ist mir wichtig zu spüren, dass ich keinem der Werke Gewalt antue und dass die neue Anordnung auch einen Sinn ergibt. Bei einer Sonate würde das sicher nicht funktionieren.“
 (aus dem Booklettext/Interview)

ADAM FISCHERs Gedanken zu MAHLERs LIED VON DER ERDE

"Das Lied von der Erde durchdringt eine ganz besondere Stimmung, eine Abschiedsstimmung. Vor allem natürlich im letzten Satz, dem Abschied. Diesen Satz aufzubauen, ist für jeden Dirigenten und für jedes Orchester eine speziell komplizierte, aber wunderbare Herausforderung. Ich finde, es ist rein technisch das schwierigste Stück zu dirigieren.. .

Die Musik im Lied von der Erde hat von Anfang an eine ganz spezielle Atmosphäre. Auch die Texte, die auf fernöstliche Lyrik zurückgehen, sind eher eine Stimmung: Mahler löst sich immer wieder von den Worten, aber die Stimmung bleibt.

Die Musik ist so viel mehr als die Worte. Im dritten Lied geht es zum Beispiel um Spiegelbilder im Wasser – in der Musik sehe ich diese Bilder aber gar nicht. Mahler geht es auch nicht darum, dass man jede Silbe genau versteht.

Und wenn eine Stimme in der Verzweiflung vom Orchester übertönt wird und ganz untergeht, ist das ganz im Sinne der Musik. Der Schönklang ist an vielen Stellen nicht wichtig, im Gegenteil: Im Lied von der Erde muss auch deklamiert, gerufen und geschrien werden.

Ich glaube, auch Menschen, die den deutschen Text gar nicht verstehen, können über die Musik den Sinn des Ganzen genau erfassen………. (aus dem Vorwort zum Booklet)

 Ravel . Fauré und Chansons für Klavierquartett

„Unser neues Album (Au suivant! = Next!) stellt französische Musik in drei verschiedenen Genres gegenüber: ein Jugendwerk von Fauré, Charakterstücke von Ravel in einer neuen Bearbeitung für Klavierquartett und eine bunte Mischung zeitgenössischer Interpretationen französischer Chansons von Claude le Jeune bis Georges Brassens.

Alles begann mit Fauré… Sein c-Moll-Klavierquartett ist eines der ersten Werke, dem wir uns als Ensemble widmeten. Zu diesem wohl bekanntesten Kammermusikwerk Faurés bauten wir sofort eine persönliche tiefe Bindung auf. Die emotional-weittragende Grundstimmung dieses Werkes, seine Klangfarben, die fließende, dabei doch klare Form wie auch die erstaunliche Entstehungsgeschichte, faszinierten uns, und entwickelten unseren eigenen Ensembleklang und das Verständnis für die französische Musik.

Einige Jahre später erhielten wir dann ein unerwartetes Geschenk: den ersten Satz von Ravels Ma Mère l’Oye in einer Fassung für Klavierquartett, von Shintaro Sakabe bearbeitet: „Versucht es einfach! Ich glaube, es wird funktionieren!“ ..

Schlussendlich war es aber die Idee eines Chanson-Projekts, die all diese Werke zusammenführte.“ (Auszug aus dem Booklet-Text des Ensembles)

The bad boy of Music , Die vier Violinsonaten

„Ein Doppelleben. Wie sein Freund und Kollege Miklós Rózsa führte George Antheil (1900-1959) ein Doppelleben. Wie Rózsa vertonte er Dutzende von Filmen und strebte gleichzeitig nach Anerkennung als „klassischer“ Komponist. Zudem führte Antheil zwei verschiedene Existenzen nacheinander: vor und nach dem Zweiten Weltkrieg. . .

Die vier Sonaten dieses Albums von Georg Antheil stehen beispielhaft für die zwei verschiedenen Schaffensperioden in seinem Leben und verdeutlichen die musikalische Entwicklung, die er durchlief: von der perkussiven ersten Sonate über die dadaistisch-kubistische zweiten Sonate bis zur eher neoklassischen dritten Sonate.

Eine Unterbrechung von 25 Jahren trennt jene frühen drei Werke von der sogenannten Second Violin Sonata (die eigentlich seine Sonate Nr. 4 ist). Diese Komposition aus den Jahren 1947-48 ist deutlich klassischer strukturiert.

Während die drei früheren Stücke aus den Jahren 1923-24 vor allem den Einfluss der frühen Meisterwerke Igor Stravinskys zeigen, steht hingegen Antheils Vierte Sonate eher im Zeichen von Prokofiev und Shostakovich. Paradoxerweise dienten ihm diese russischen Komponisten als Modelle einer noch zu verwirklichenden amerikanischen Musik……“
(Auszug aus dem Booklet-Text von Mauro Piccinini)

SIN PALABRAS – Ohne Worte
Cuarteto SolTango vereint das üppige Klangspektrum der großen Orquestas mit den Idealen lebendiger Kammermusik.
Während traditionelle Orquestas meistens mit einem Sänger auftreten, spielt Cuarteto SolTango fast ausschließlich instrumentale Bearbeitungen, in denen die Hauptstimme sich wie ein roter Faden durch die verschiedenen Instrumente schlängelt und damit abwechselnd jedes Mitglied ins Rampenlicht stellt.

Mit diesem Album wird der Hörer in die Atmosphäre einer traditionellen Milonga versetzt ([Anm:] Musikabend mit einer spezifischen Tanzgattung). Die Gliederung in Tandas, unterbrochen durch Cortinas, gibt dem Programm eine eindeutige Struktur. Jede Tango-Tanda erklingt im Stil eines berühmten Orchesters der Goldenen Ära………

Heutzutage spielen Tango-DJs als Cortina Stücke verschiedener Genres von Pop über Jazz bis hin zur Klassik. Zwischen den einzelnen Tandas spielen die Mitglieder des Cuarteto SolTango kurze Solos oder Duos, die Einblick geben in ihren Hintergrund als vielfältige und kreative Musiker.