Avi - Service for music | Dr. Andreas von Imhoff


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ANTJE WEITHAAS , Violine metropolis , Sendung vom 25. November 2018


GÜLRU ENSARI & HERBERT SCHUCH, Klavierduo DIALOGUES! MOZART · DEBUSSY · ZIMMERMANN LIVE IM ZDF MORGENMAGAZIN , MONTAG 3. Dez 2018 Debussy En blanc et noir Mozart & Zimmermann Zweite Aufnahme des Klavier-Duos Ensari & Schuch Bernd Alois Zimmermann (1918-1970) zitiert in seinen Monologen u.a. Mozart und Debussy. Dieses Projekt-Album spürt die Spuren Zimmermanns zu seinem 100. Geburtstag nach. „ In die Monologe hatten wir schon im Studium hineingeschnuppert, kannten allerdings nur ein paar kopierte Seiten davon. Anlässlich von Zimmermanns hundertstem Geburtstag haben wir uns wieder darauf besonnen, mussten aber sehr schlucken, als wir die komplette Partitur sahen. Da werden irrwitzige Dinge verlangt. Besonders gereizt haben uns von Anfang an die Zitate anderer Komponisten, die wie Inseln von Ruhe und Schönheit aus einem aufgewühlten Sturm aufragen. Die zitierten Werke sind nicht für Klavierduo. Doch sehen wir Parallelen zu den anderen von uns aufgenommenen Stücken. Das Freche, Plötzliche, Launige, Blockhafte und Opernhafte von Mozarts C-Dur-Sonate gibt es auch bei Zimmermann. . . (aus dem Interview im Booklet) VÖ: 29. September 2018


WIR GRATULIEREN DEM BOULANGER TRIO HERZLICH ZUM PREIS DER DEUTSCHEN SCHALLPLATTENKRITIK / KAMMERMUSIK TCHAIKOVSKY · JUON · Piano Trios "Was für das kapitale Klaviertrio a-moll Tschaikowskys gilt, charakterisiert auch die Litaniae des russisch-schweizerischen Komponisten Paul Juon: Es sind Einblicke in eine leidende, ringende Seele, Zeugnisse tiefer Verzweiflung und Not. Dass Juon für diese Extremlage ganz eigene rhythmische und harmonische, oft chromatische Wege geht, unterstreicht das Boulanger Trio packend und transparent. Die Kombination beider Werke ist ideal, nahezu ideal auch der Interpretationsansatz dieser ungemein homogenen Trio-Formation. Das Primat hat hier stets eine elegant-flüssige Kantabilität, die bis in die zartesten Nuancen entfaltet wird. Ohne Schwere, eher leichtfüßig, ein wenig spielerisch, wird die Fuge in das Variationengefüge integriert. So bleibt das Steigerungspotential in durchdachter Dramaturgie bis zum Schluss erhalten: ein erschütternder Absturz vom „con fuoco“ ins „lugubre“ auf einem bis zum Zerreißen gespannten Quartsextakkord, der das Ende vergebens hinausschiebt. " (Für die Jury: Lotte Thaler)


WAYNE MARSHALL, Klavier · MARIA KLIEGEL, Cello · BENYAMIN NUSS, Klavier MAURICE STEGER, Blockflöte und andere LEONARD BERNSTEIN · Piano & Chamber Music (3 CDs) Geburtstag Edition zum 100. Geburtstag ... was der Liebe am nächsten kommt „Leonard Bernstein umgab keine Aura der Unnahbarkeit. Er genoss die Popularität, auch wenn er sich nicht danach drängte, „everybody’s darling“ zu sein und von jedermann „Lenny“ genannt zu werden. Die Eltern hatten ihm den Namen Louis gegeben, riefen ihn jedoch Leonard. Sein älterer Freund und Lehrmeister Serge Koussevitzky, mit dem ihn nicht nur das Musiktalent, sondern auch der osteuropäisch-jüdische Familienhintergrund verband, sprach ihn mit Lenyusha an. Er selbst bevorzugte die englische Koseform und setzte ihr als Pseudonym in seinen Anfangsjahren, als er sich mit Unterhaltungsmusik über Wasser hielt, das entsprechende Wort für Bernstein als Nachnamen hinzu: Lenny Amber. Das Spiel mit Chiffren, Namen und Identitäten, sei es durch Verweise auf sich selbst, sei es auf Personen des privaten Umfeldes oder auch auf Werke anderer Komponisten und Epochen fast aller Genres zwischen Barockmusik und Jazz zieht sich durch Bernsteins gesamtes Schaffen….." (Auszug aus dem Booklet-Text von Johannes Jansen) VÖ: 16. November 2018


PŘEMYSL VOJTA, Horn · FABRICE MILLISCHER, Posaune · HAYDN ENSEMBLE PRAGUE · MARTIN PETRÁK MICHAEL & JOSEPH HAYDN · Horn Concertos "Die Frage, wie viele Hornkonzerte Joseph Haydn und sein fünf Jahre jüngerer Bruder Michael geschrieben haben, ist nicht einfach zu beantworten. Da trifft man einerseits auf Verschollenes, andererseits auf Fehlzuschreibungen oder Werke, deren Authentizität zumindest fraglich ist. Ein Konzert wurde in der musikwissenschaftlichen Forschung sogar sowohl für Joseph wie für Michael Haydn reklamiert – und stammt womöglich von einem ganz anderen, bislang nicht identifizierten Autor. Beide Brüder schrieben die meisten ihrer Konzerte – für die verschiedensten Soloinstrumente – in derselben Situation, nämlich nachdem sie Leitungspositionen bei bedeutenden Hofkapellen angetreten hatten: Joseph Haydn 1761 als Kapellmeister der Fürsten Esterházy, Michael 1763 als Konzertmeister am Erzbischöflichen Hof in Salzburg. . ." (Ausschnitt aus dem Booklettext von Dr. Arnim Raab, Haydn-Institut) VÖ: 12. Oktober 2018


AVENHAUS · NEUDAUER · ISHIZAKA · ZHENG · STOTIJN TROUTS Forellenteich Schubert und der „Forellenteich“ Fünf zeitgenössische Variationen zum FORELLENQUINTETT Ein einmaliges Projekt Seit langem schon ist es ein Herzensprojekt von Silke Avenhaus, Schuberts Forellenquintett aufzunehmen. Und dazu sollten fünf europäische Komponisten in ihren Variationen die Schubertschen Ambivalenzen beiläufig weiter führen. Vorgaben für die Auftragswerke waren die zeitliche Begrenzung, und dass sich jeder Komponist ein Instrument heraussucht, auf das er sich fokussiert. Für alle ist das Forellen-Thema die Vorlage gewesen. Dennoch sind in Charakter und Tempo komplett verschiedene Stücke herausgekommen. Für die Initiatorin ein „Glücksfall“. Die neuen Kompositionen lassen sich als Einzelsätze eines zeitgenössischen Trouts-Quintetts verstehen und überdies unterschiedlich miteinander kombinieren. . . (aus dem Booklettext von Elgin Heuerding) VÖ: 12. Oktober 2018


GÜLRU ENSARI & HERBERT SCHUCH, Klavierduo DIALOGUES! MOZART · DEBUSSY · ZIMMERMANN LIVE IM ZDF MORGENMAGAZIN , MONTAG 3. Dez 2018 Debussy En blanc et noir Mozart & Zimmermann Zweite Aufnahme des Klavier-Duos Ensari & Schuch Bernd Alois Zimmermann (1918-1970) zitiert in seinen Monologen u.a. Mozart und Debussy. Dieses Projekt-Album spürt die Spuren Zimmermanns zu seinem 100. Geburtstag nach. „ In die Monologe hatten wir schon im Studium hineingeschnuppert, kannten allerdings nur ein paar kopierte Seiten davon. Anlässlich von Zimmermanns hundertstem Geburtstag haben wir uns wieder darauf besonnen, mussten aber sehr schlucken, als wir die komplette Partitur sahen. Da werden irrwitzige Dinge verlangt. Besonders gereizt haben uns von Anfang an die Zitate anderer Komponisten, die wie Inseln von Ruhe und Schönheit aus einem aufgewühlten Sturm aufragen. Die zitierten Werke sind nicht für Klavierduo. Doch sehen wir Parallelen zu den anderen von uns aufgenommenen Stücken. Das Freche, Plötzliche, Launige, Blockhafte und Opernhafte von Mozarts C-Dur-Sonate gibt es auch bei Zimmermann. . . (aus dem Interview im Booklet) VÖ: 29. September 2018


BOULANGER TRIO TCHAIKOVSKY · JUON · Piano Trios REZENSION Tiefste Abgründe der Seele ".. .Das Boulanger Trio reizt an Litaniae besonders, „wie Juon dem Klaviertrio neue Farben entlockt, wie er die Instrumente so anders behandelt als andere Komponisten, wenn er zum Beispiel die Streicher in Doppelgriffen wie ein Orchester erscheinen oder das Klavier in hoher Lage ‚klingeln‘ lässt“. „Man reist in die tiefsten Abgründe einer Seele“, findet das Boulanger Trio, „alles hat existenzielle Bedeutung. Es nimmt einen gefangen, es passiert so viel innerhalb weniger Augenblicke“. Und darin sehen die Musikerinnen auch eine Brücke von Juons kaleidoskopischem Tongemälde zu dem gewaltigen Klaviertrio op. 50 von Peter Tschaikowsky, einem klingenden Epitaph für seinen Freund und Förderer, den Pianisten und Dirigenten Nikolaj Rubinstein..." ( Auszug aus dem Booklet) VÖ: 31. AUGUST 2018


ADAM FISCHER, Dirigent · ANNA LARSSON , Alt · Düsseldorfer Symphoniker GUSTAV MAHLER · Sinfonie Nr. 3 ADAM FISCHER zu MAHLERS 3. Sinfonie (aus dem Booklet) "Das ganze Werk Mahlers ist für mich ein großer Abschied: Ein Abschied von der Vergangenheit und von der Zukunft, denn Mahler hatte große Furcht vor dem Tod. Am Ende der Symphonien gibt es immer wieder Utopien, wie hier im Adagio der Dritten und besonders auch viel später in der Neunten. Da kommt etwas Neues, aber es bleibt ein Abschluss. Das Neue wird auf jeden Fall nicht mehr in dieser Welt stattfinden. Die dritte Symphonie ist insgesamt eine der reichsten, denn die einzelnen Sätze sind so unterschiedlich, dass sie aus unterschiedlichen Zeiten von Mahler stammen könnten. Die Dritte hat ihre eigene Welt. Da ist allein schon der erste Satz, der länger ist als die meisten Beethoven-Symphonien. Dann taucht Mahler in die Wunderhorn-Welt, in die Einfachheit, in der sich sein Stil von Schubert inspirieren lässt. Er zitiert sich selbst, macht seine eigene Mythologie. Die gleichen Figuren tauchen, wie in einem Roman, in unterschiedlichsten Geschichten wieder auf. Der zweite und der dritte Satz gehören zusammen, ab dem vierten kommt dann mit der Singstimme eine neue Dimension hinzu. Mit dem ersten Ton der Sängerin schließt Mahler wirklich eine neue Welt auf. . . " VÖ: 14. September 2018


CHRISTIAN IMMLER, Bariton, ANNA STEPHANY, Sopran CHRISTOPH BERNER, DANNY DRIVER , SILVIA FRASER, Klavier SWAN SONGS (Schwanengesänge) ‘Was bleibt?’ und inwiefern sind sich die Komponisten zum Zeitpunkt der Komposition der Dringlichkeit dieser Frage bewusst? Dies scheinen mir die zentralen Themen eines sogenannten ‘Schwanengesangs’ (in unserer Aufnahme auf das vokale Schaffen bezogen) zu sein. Die Konzentration der Mittel, die Schubert im zweiten Teil seines ‘Schwanengesangs’ nach Gedichten von Heinrich Heine dem Interpreten vorlegt und abverlangt, ist sprichwörtlich unerhört. Die Direktheit von Text und Musik lässt dem Zuhörer kaum die Option der tröstenden Zuflucht. Anders hingegen Brahms’ 1896, ein Jahr vor seinem Tod, entstandene ‘Vier ernste Gesänge’. Meiner Meinung nach merkt man ihnen das innere Ringen um persönliche Ehrlichkeit an. Brahms gesteht seinen Freunden, dass er glaube, mit seinem Opus 121 ganz ‘gottlose Lieder’ komponiert zu haben, deren Texte aber ‘Gott sei Dank in der Bibel’ stünden. Sein Publikum wollte ‘religiöse’ Lieder hören und genau diese Oberfläche scheinen seither seine Anhänger auf Brahms, den Agnostiker, zu projizieren. . .(Auszug aus dem Bookletvorwort von Christian Immler) VÖ: 31. AUGUST 2018


FATEYEVA · VOGT · MAHNI · DÖRPINGHAUS · K. DÖRKEN · WHITE · DONDERER · RESZNIAK · HUDSON · PLATH CANTILÈNE · SPANNUNGEN FESTIVAL 2017 Diese Zusammenstellung ist typisch für das Programm des SPANNUNGEN Festivals. Die Künstler selbst schlagen Programmstücke vor, die sie gern abseits vom großen Betrieb und ohne Einspruch der Veranstalter vortragen wollen und sie ausprobieren wollen. Darunter finden sich auch außergewöhnliche Stücke, Besetzungen und Formen, die man sonst nirgendwo hört und erstaunt ist über diese vielfältige Musik und ihre Klasse. Das Booklet erzählt über jedes Stück seine Besonderheit. VÖ: 10. AUGUST 2018


C. TETZLAFF · HORNUNG · K. DÖRKEN · WEITHAAS · POWELL · HELMCHEN DVOŘÁK & SUK · TRIO · QUARTET · SPANNUNGEN FESTIVAL 2017 Die hört man selten . . . DVOŘÁK: „Im Jahr 1876, in dem Dvořák das Trio in g-Moll op. 26 innerhalb von nur 16 Tagen niederschrieb, begannen zwar Meisterwerke wie die Klänge aus Mähren oder das Stabat mater allmählich auf größere Beachtung zu stoßen, aber die Begegnung mit Johannes Brahms, die seine künstlerische Orientierung weisen und stabilisieren sollte, fand erst acht Jahre später statt. Entsprechend tastend und nach Ansicht des Dvořák-Experten John Clapham „unsicher“ präsentieren sich noch etliche Teile des Trios. . . SUK: „…Josef Suks Examensarbeit ist nichts anderes als das Klavierquartett in a-Moll op. 1, dessen erster Satz in seiner entwaffnenden Impulsivität wie eine Druckwelle über den Hörer einbricht. Ein Satz, der sowohl Einflüsse von Brahms, dem Nestor der spätromantischen Kammermusik, als auch die seines Lehrers erkennen lässt. Wichtiger ist noch, dass sich bereits ein eigener Tonfall herauszubilden beginnt. . . (Auszüge aus dem Booklettext von Pedro Obiera) VÖ: 10. AUGUST 2018


TAMAR BEREIA, Klavier BEETHOVEN & LISZT MEINE FAVORITEN: BEETHOVEN UND LISZT "Es ist mir eine besondere Freude, meine zweite Solo-CD vorzustellen. Sie enthält Werke zweier Komponisten, die mein ganzes Leben lang und im Laufe meiner Musikausbildung den größten Einflussauf mich ausübten: Beethoven und Liszt. Bei Liszt konnte ich wild und unbegrenzt im Ausdruck sein, während ich beim Vortrag von Beethoven standhaft und aufrichtig sein durfte – eine Kombination, die es mir ermöglichte, meine komplexe Persönlichkeit darzustellen. Zwei der erhabensten Werke dieser Komponisten lernte ich zum ersten Mal als Siebzehnjährigekennen: die Hammerklavier-Sonate in B-Dur op. 106 von Beethoven und die Sonate in h-Moll von Liszt. Durch sie entdeckte ich ein neues Universum an Vorstellungen, Klängen, Strukturen und Gestalten. . ." 1987 wurde die Georgisch/Schweizer Pianistin TAMAR BEREIA in Tbilissi (Georgien) in eine Familie von Musikern hineingeboren. Die meiste Zeit studierte sie in Georgien: mit fünf Jahren ihre ersten Klavierstunden durch Ihre Mutter, an der Musikschule für begabte Kinder „Z. Paliaschwili“ bei Dodo Tsintsadze und am Staatlichen Konservatorium bei Nana Khubutia. Danach ging sie für zwei Jahre an die Musikhochschule in Luzern für ein Masterstudium in der Klasse von Ivan Klánský. Einige Stipendien unterstützten ihre Ausbildung. Sie hat viele nationalen und internationalen Preise gewonnen u.a. den dritten Preis ex-aequo, die Bronze Medaille, und den Sony Audience Prize des 17. Paloma O‘Shea Santander International Piano Wettbewerbs. VÖ: 15. JUNI 2018


ANDRÈ SCHUEN, Bariton & DANIEL HEIDE, Klavier SCHUBERT · WANDERER PLATZ 15 in den CONCERTI Klassik-Charts August 2018 CD-TIPP ANDRÈ SCHUEN "Wir sind diesmal vom Begriff des „Wanderns“ ausgegangen, beziehungsweise von einer „Reise“, einem „Weg“, und haben dann alle möglichen Varianten davon gesucht. Die drei großen Schwerpunkte, die sich dabei ergeben haben, sind zum einen das romantische „Wandern“ an sich, das bei Schubert ja eine sehr wichtige Rolle spielt, z.B. Der Wanderer (Schlegel), zum zweiten der Weg zur Geliebten wie z.B. in Auf der Bruck oder Willkommen und Abschied, und drittens dann noch die Reise ins Jenseits, in den Tod wie in Totengräbers Heimweh oder Im Abendrot. . ." DANIEL HEIDE " Die Frage nach den oft langsamen Liedern und den traurigen, sehnsuchtsvollen Inhalten ist letztlich eine der Kernfragen innerhalb des romantischen Kunstliedes: Warum immer so getragen? So traurig? So sehnsuchtsvoll. Wo ist die Heiterkeit? Wo bleibt das Lebensbejahende? ... Wenn man sich die Gesamtheit der Lieder von Schumann, Brahms, Wolf, Mahler, Strauss, Debussy und eben auch Schubert ansieht, stellt man schnell fest, dass der größte Teil langsame, kontemplative, betrachtende Stücke sind. Virtuosität ist dem Lied eigentlich fremd, zumindest die Virtuosität von schnellen Koloraturen oder rauschenden Passagen im Klavier . . ." VÖ: 15. JUNI 2018


HARTMUT ROHDE, Viola und CHRISTIAN SEIBERT, Klavier JOSEF TAL · KAMMERMUSIK FÜR VIOLA Paul Hindemiths Schüler "Als die Akademie der Künste Berlin bei mir angefragte, einen Konzertabend mit Josef Tal mitzugestalten und unter seiner Anleitung die beiden Werke für Viola und Klavier einzustudieren, war ich über diesen Impuls sehr erfreut. An der Universität der Künste Berlin, an der ich mich gerne und bewusst in der Tradition der prägenden Musiker der 20er Jahre positioniere, ist Tals Lehrer Paul Hindemith als einer unserer großen Kompositionslehrer für mich als Bratscher stets präsent. 1995 richteten wir ein umfassendes internationales Hindemithfest mit Aufführungen fast aller seiner Kompositionen mit Beteiligung der Viola aus. Seither war mein Interesse auch an den Kompositionen seines Umfeldes und seiner Schüler geweckt. Josef Tal war einer der bekanntesten Schüler und Weiterentwickler Hindemithscher Ideen und engagierter und interessanter Wegbereiter der elektronischen Musik – ein Gebiet, das Hindemith an der Hochschule für Musik Berlin, dem Vorgängerinstitut der UdK Berlin, Ende der 20-er Jahre ebenfalls entwickelte. . . " VÖ: 15. JUNI 2018


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